Cinerama I

El nuevo nuevo nuevo nuevo cine argentino

PorCulp

Después del cine de autor, introspectivo con tiempos muertos; después del cine de género, bizarro, terror y gore: después del cine literario, del cine extremadamente narrativo con más tiempo de voz en off que de personajes en escena; después del cine de género-de autor; de las megaproducciones comerciales; de las comedias románticas para tirar al techo; del 3D de todo (comedias, dramas, melodramas y documentales); de la remasterización y re estrenos de clásicos (notorio indicio de la decadencia que padecemos); y de una vuelta al cine mudo, en blanco y negro en fílmico y a 19 cuadros por segundo, acá te mostramos lo nuevo posta. Lo último de lo último, lo que nadie, pero nadie –ni siquiera sus familiares, amigos, tías chotas, primos segundos, concuñados– ve.    

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PELÍCULA: Frame Fatale

DIRECCIÓN: Max - Bronco - Fernández

GUIÓN: Ángeles Lucía Dos Aires.

AÑO: 2011

DURACIÓN: 108 minutos 

GÉNERO: Thriller - Horror  

Este film parece abordar un cruce de géneros. Por un lado el Femme Fatale, variante del Thriller, películas como: “Double Indemnity”, “Bajos instintos”; y por el otro, el Horror, más precisamente películas en clave “apocalíptica”: “En la boca del miedo” o “La Fin Absolue du monde”.

La película trata sobre una manipuladora, avasallante y proactiva directora de cine, Clarisa Maicas, la cual trabaja en su ópera prima que es en realidad la última entrega de una trilogía simbólica. Es decir, ella filmó anteriormente dos películas de manera (muy) independiente: películas gore, extremadamente violentas, con rituales pelotudos, con sacrificios –reales– de animales y bichos bolita; sexo explícito y grandes banquetes de carne cruda (en realidad, sushi), sandía con vino y snaks. Estas dos películas de culto, según se dice, están malditas, produciendo efectos secundarios en los cipayos que las miran. Y con esta tercera parte (primera para el mundo “normal”, tercera para el inframundo de nerdos) según parece, la idea de Clarisa es básicamente terminar con la raza humana como se la conoce hasta la actualidad del hoy, y de paso con una terrible plaga de mangostas que azota a la ciudad.

El film comienza con ella viendo su segunda película independiente junto a su asistente de dirección. Intiman violentamente: sexo, sangre, bocaditos Cabsha, semen, lubricantes, películas en vhs y pequeños ponys vuelan a la pantalla (vale aclarar que no es en 3D).

Luego este joven, carente de personalidad, desaparece misteriosamente sin dejar rastro ni huellas dactilares, ni pisadas, ni envoltorios de cigarrillos, ni de caramelos, nada. 

Por ello le encargan el caso a un duro morochón de pelo grueso en brazos y espalda, detective: Martínez Juárez Scotto. Quien se va a introducir en el submundo del cine, descubriendo, entre otras cosas, que son todos pelotudos, corriendo de acá para allá, sin razón alguna. Pero sobre todo, siguiendo de cerca Clarisa, se va a enamorar perdidamente de ella, se va a obsesionar, va a perder el juicio por completo.  

Ella, hábil, arpía como es, va a aprovechar esa tajada para desviar la investigación hacia lugares fofos y callejones sin salida. Martínez Juárez Scotto, embobado empieza a decir a todo que sí: “Sí amor; sí mi reina; sí mi diosa del Olimpo, como usted diga; sí mi bichito de luz, mi comadreja de felpa”. Se muda a su casa, y deja no sólo la investigación sino también su trabajo, el gimnasio, y de jugar al dominó con viejos en el parque Rivadavia. Esta vía libre, le permite a Clarisa terminar con su masterplan: filmar su obra maestra, su película final. La última película de la historia de la humanidad y bla bla bla.

Ella sale a trabajar y él hace las compras, prepara la comida, y le da de comer a Roberto, el canario. 

Pero en una de esas, el detective haciéndose un tereré (hay que aclarar que es un verano de no menos de 37° a la sombra) hurga en la alacena buscando una bombilla y descubre un vhs medio chamuscado. Lo pone en la video casetera Noblex, y resulta ser la primera película de Clarisa: “Infierno en la alcoba roja”. El film no tarda en surtir efecto y “contaminarlo”, pero extrañamente le abre los ojos. Una de cal y una de arena, como se suele decir. Esta avispada le da entender que debe parar toda esa locura. Debe detener el rodaje de esa película mortal. No sin antes mirar la segunda parte, obvio: “Aullidos diabólicos en el Microcentro”.

Pero con las buenas intenciones no se ganan batallas ni se resuelven crímenes, ni mucho menos se salva al mundo. El bueno del detective Martínez Juárez Scotto llega corriendo, en una escena épica, al set de filmación, pero éste se encuentra completamente vacío, bah, vacío del todo no; algunos utileros lo están desmantelando.

Pregunta por Clarisa, por la película, y éstos le dicen que ya terminaron de filmarla, de editarla y postproducirla.

En una escena digna de un duelo de western, entre los decorados desarmados, aparece Clarisa de la nada y quedan frente a frente. Él le dice que sabe todo, que debe parar su maquiavélico plan. Y agrega que también sabe que mató al asistente de dirección. Ella lo mira a los ojos, se sonríe y le dice que eso no puede probarse. Ella no mató a nadie. Quizás sus películas, pero no ella. Él da unos pasos con ira, y balbucea algo como “Sos una perra”. Ella le dice que es tarde, que haga lo que haga ya está todo hecho. La película, que se llama “Frame Fatalle” (igual que la película que estamos viendo) ya está viajando a los festivales de Cannes, San Sebastián, Pamplona, Cali, Bermuda, El BAFICI, El MARFICI, El BARS, Rotterdam, todo Estados unidos, Toronto, Brasil, Oaxaca, Monterrey, Guadalajara, Corea de Norte, Japón, Irán, Tailandia, Tasmania, Islandia y Punta Alta.        

Martínez Juárez Scotto se acerca, la toma de los brazos fuertemente, la mira a los ojos y le dice: “y... ¿está buena?”.

-Yo no la vi, imaginate... pero sí, me dijeron que es una bomba, literalmente hablando”, dice Clarisa sugestiva. 

Martínez Juárez Scotto muerde enfurecido haciendo ruido con sus dientes y aprieta ambos brazos de Clarisa con sus manos, está furioso, pero en un descuido no puede evitar besarla. No tardan en revolcarse en el piso del set todo sucio y húmedo. Ella dice que el mes siguiente se estrena en 279 cines de todo el país. En ese momento Martínez tiene una erección como nunca en su miserable vida (un árbol petrificado es un poroto). Pero por su moral, lo poco de integridad que le queda, la reprime. Clarisa le clava una mirada penetrante (él la conoce, es una mirada de “Garchame toda”), Martínez se aleja, carbura unos segundos que no llegan ni a 60, y de golpe piensa otra vez con claridad, una claridad que no tenía desde sus años dorados de investigador, y dice: “Bueh... si igual ya no hay mundo”, ella se ríe con cara de pícara y Martínez se le tira encima.

La cámara se aleja en un travelling: se ve un plano general corto de ellos acostados, luego la imagen empieza a alejarse entrando en cuadro todo el set semi desmantelado: se ven paneles que simulan paredes de una casa, se ven restos de otros decorados, estructuras de metal, faroles apagados, sólo una luz cenital encendida baña de manera sugestiva a Clarisa (más precisamente su culo redondo, transpirado) y al detective Martínez Juárez Scotto “haciéndolo”.

Cuando la cámara está lejos, en un plano general largo, la única luz encendida se apaga.

Sobre la pantalla negra se oyen sus gemidos en aumento: Clarisa grita como loca y el detective gruñe como un animal, hasta alcanzar un orgasmo superlativo y desgarrador a la vez.   

Fin.